Palazzo Braschi si rinnova

Già un piccolo gioiello all'interno del panorama museale romano, adesso un indirizzo imperdibile per chiunque voglia scoprire o approfondire pezzi di storia e ritratti di vita di questa città.

Percorriamolo insieme: che si acceda da Corso Vittorio Emanuele o da piazza Navona ci si ritrova nell'ampio cortile centrale, la nostra visita inizia visitando le 3 piccole sale museali gratuite del centro di documentazione, piccole ma preziose, mentre in precedenza ospitavano delle installazioni temporanee, adesso ospitano un allestimento sulla storia di piazza Navona nel tempo.

Il maestoso scalone d'onore a multipla altezza riccamente decorato e voltato ci porta ai piani primo, che continua ad accogliere mostre di grande interesse e pregio, e secondo, inoltre, a disposizione dei visitatori con diverse possibilità motorie, c'è un ampio ascensore che porta fino al terzo e ultimo livello.

Arriviamo alle principali novità: le sale museali sono state rinnovate e ripensate secondo il filo conduttore “l'arte ti rispecchia”, il corso della visita è organizzato in modo non più cronologico ma tematico, l'offerta della collezione permanente è stata ampliata fino ad occupare il terzo piano, finora chiuso al pubblico.

Un gioco di specchi e riflessi accoglie il visitatore, l'arte si riflette nei vetri delle finestre e dei pannelli esplicativi e il visitatore si rivede anch'esso come parte integrante del contesto, tra magnifici quadri, arazzi e sculture, osservando con maggiore attenzione la meraviglia che lo circonda e l'opera d'arte di cui fa parte.

Il percorso è un'occasione per imparare o ricordare qualcosa sui luoghi perduti o trasformati di questa città e sulle tradizioni popolari che fino al secolo scorso animavano le feste e lo scorrere dei mesi, giochi e usanze di cui ora rimane forse un vago ricordo ma che sono parte di un prezioso bagaglio storico folkloristico da conservare e tramandare.

Il racconto storico adesso arriva fino ai giorni nostri e alla costruzione di Roma come la vediamo noi, con via dei Fori e via della Conciliazione, con i muraglioni dei lungotevere e piazza Venezia come una grande rotatoria. I supporti sono diversi e validi, dai pannelli esplicativi ai monitor interattivi fonti di immagini, a dei video dell'Istituto Luce, ai reperti trovati durante i vari scavi e demolizioni fino a plastici storici o di ricostruzione.

Dopo qualche ora di puro arricchimento culturale e un ultimo suggestivo affaccio su piazza Navona e i tetti del centro fino al Cupolone, uscendo dal museo il visitatore guarderà la propria città con occhio più consapevole e, se possibile, più innamorato.

Alessandra Florio

A Palazzo Braschi si celebra Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi, l’artista e la donna, è celebrata con una grande mostra al Palazzo Braschi di Roma.

Vissuta nel ‘600, un secolo in cui il mestiere dell’artista era ancora prettamente maschile la Gentileschi,

formatasi nella bottega paterna , riuscì ad eccellere come pittrice, facendo suo il naturalismo caravaggesco.

Roma, Firenze e Napoli sono le più importanti città in cui operò ed in mostra, i dipinti del padre Orazio, di Bartolomeo Manfredi, di Simon Vouet e Giuseppe Ribera, per citarne solo alcuni, testimoniano scambi e influenze tra l’opera della pittrice e dei più importanti artisti del suo tempo.

Violentata dal collega Agostino Tassi , Artemisia trasmette una forte drammaticità compositiva ed espressiva nelle opere raffiguranti le donne; mitologiche, sante, sensuali, vittime o carnefici, esse sono protagoniste indiscusse delle sue tele.

Mentre la Maria Maddalena di Guerrieri è colta in un momento di meditazione la Gentileschi preferisce rappresentare il turbamento della conversione in cui la Santa stupisce per l’intensità dello sguardo.
Nelle due versioni di Cleopatra presenti in mostra l’artista riesce a rappresentare la drammaticità del momento sia attraverso toni cupi sia attraverso tonalità squillanti.

Ma è in Susanna e Giudittà che Artemisia trova i suoi alter ego.
                                

In Susanna e i vecchioni Susanna è la vittima che mostra nel volto l’espressione impaurita al cospetto dei vecchioni infiammati di lussuria, Giuditta invece, più volte rappresentata dall’artista è la carnefice e la vendicatrice; è in particolare nella versione conservata alla Galleria degli UffIzi che la Gentileschi mostra in modo crudo e drammatico l’uccisione di Oloferne da parte delle due donne.

La mostra che apre al pubblico oggi, mercoledì 30 novembre potrà essere visitata fino al 7 maggio. 

Roma a porte aperte: siate i benvenuti!

È in corso in questo mese di novembre l’iniziativa “Palazzi di Roma a porte aperte”, ideata e realizzata dall’organizzazione Turismo Culturale Italiano, che si occupa di promuovere la conoscenza e la fruizione dei luoghi soliti e insoliti del nostro patrimonio artistico. A quest’ultima categoria appartiene il palazzo che ho potuto visitare in questi giorni, una vera chicca, uno di quegli edifici davanti ai quali, o intorno ai quali, vista la mole, si passa davanti senza prestare la giusta attenzione, sto parlando di Palazzo Orsini Taverna, in via di Montegiordano.

Il Palazzo Orsini Taverna nasce nel tredicesimo secolo per ospitare la potente famiglia degli Orsini e la loro corte, e nasce già come grande “insula” o piccolo “feudo”, un’agglomerazione di spazi e funzioni sulla strategica collina nell’ansa del Tevere. Nei secoli eredi e acquirenti si impegnarono per mantenere e aumentare il prestigio del luogo, da qui l’ala barocca, la biblioteca che divenne poi il nucleo iniziale della biblioteca vaticana, le corti interne e i giardini, le cappelle, le varie annessioni.

Un luogo ricco di storia, che intreccia la storia di Roma, da quando nel medioevo gli Orsini si spartivano il controllo della città con il papa e i Colonna, alla storia rinascimentale italiana, quando Beatrice Orsini sposa Lorenzo il Magnifico e il palazzo ospita studiosi e letterati fiorentini, fino all’epoca barocca in cui la famiglia Gabrielli lo rinnovò con lo sfarzo tipico dell’epoca, apprezzato qualche secolo dopo dai missi napoleonici.

Ad oggi il complesso è abitato, è sede di attività commerciali e piccole università, mantiene ancora il fascino dell’enclave urbana, dell’oasi silenziosa e un po’ esclusiva nell’affollato centro storico, non è un caso che Sorrentino abbia scelto il cortile d’ingresso per una delle scene finali de La Grande Bellezza.

Tutte le informazioni sul calendario delle visite e le prenotazioni qui.

Alessandra Florio

Van Gogh Alive, un'esperienza multisensoriale al Palazzo degli Esami

Trovarsi dentro un dipinto di Vicent Van Gogh; è questa la sensazione che si prova visitando Van Gogh Alive, più che una mostra un'esperienza multisensoriale.

Oltre 3000 immagini raffiguranti le opere realizzate dall'artista olandese tra il 1880 e il 1890 saranno proiettate nei maxi schermi di cui sono rivestite le sale, dal pavimento alle pareti, del Palazzo degli Esami di Roma.

Avremo la possibilità di leggere le lettere più intime, di scrutare i particolari dei dipinti e di vedere da vicino le pennellate guizzanti e nervose; ci troveremo di fronte ai mille volti inquieti e agli occhi malinconici degli autoritratti del pittore.Ci immergeremo nei colori vivaci dei Girasoli e nell'atmosfera tetra del Teschio con sigaretta.

Proveremo l'emozione di essere i protagonisti di Terrazza del caffè la sera e della Notte Stellata e il brivido di trovarci in quel Campo di grano, l'ultimo dipinto realizzato da Van Gogh prima del suicidio, in cui i corvi prendono inaspettatamente vita e volano verso di noi.

Le proiezioni saranno accompagnate ed impreziosite dalle musiche di Vivaldi, Schubert e Bach-

                   

.La mostra sarà aperta fino al 26 marzo.

Anna Carla Angileri  

Il Vittoriano celebra Hopper

 Le Quai des Grands Augustins

Il Vittoriano di Roma dedica una mostra all'artista statunitense Edward Hopper.

L’esposizione si apre con un intenso autoritratto del pittore che, voltandosi verso l’osservatore, sembra darci il benvenuto e condurci alla scoperta delle sue opere.

Light at Two Lights

Nei dipinti del periodo francese raffiguranti le vie parigine lungo la Senna, i bistrot e i teatri, così come nelle opere in cui rappresenta i ponti newyorkesi e le campagne americane con i fari e le case isolate in mezzo al nulla, si scorge sempre un senso di silenzio e solitudine. 

Anche quando il pittore ritrae figure umane come in Soir blue o Second Story Sunlight il silenzio e l’incomunicabilità sono i veri protagonisti della scena; i personaggi non si guardano, si ignorano, sono vicini fisicamente ma ognuno appare silenziosamente chiuso nel proprio microcosmo. 

 Soir blue

Summer interior

South Carolina Morning

Hopper sembra rappresentare attimi di storie di cui lo spettatore/voyeur può solo immaginare il finale, ciò si può notare in New York Interior e Summer Interior, le opere più degassiane dell’artista americano,  e in South Carolina Morning.

Una sezione della mostra è poi dedicata al cinema; Hitchcock  con il voyerismo di Finestra sul cortile, Antonioni con le atmosfere rarefatte dei suoi film e Dario Argento che in Profondo rosso ricostruisce il bar di Nighthawks sono solo i registi più famosi che si ispirano all’arte hopperiana.

             Profondo Rosso e Nightawks

Anche noi spettatori possiamo provare l'emozione di essere i protagonisti di un dipinto di Hopper, la mostra infatti si chiude con una riproduzione di Second Story Sunlight in cui possiamo “entrare” e prendere il posto di una delle protagoniste.

L'esposizione chiuderà il 12 febbraio.